1、建筑的使用：原辽阳博物馆设在彭公馆，位于辽阳老城内东四道街，中心路2号。是民国时期东三省官银号总办(后任边业银行总裁)彭贤住宅，建于民国十年(1921年)。1984年，这处宅院定为辽阳博物馆址，1985年10月1日正式对外开馆，薄一波题写馆名。2009年辽阳博物馆新馆建成，2014年改为辽阳民俗博物馆。

辽阳博物馆占地2.7万平方米，建于1921年，原为奉系军阀统治时期东三省官银号总办、东北边业银行总裁彭贤的别宅-彭公馆，1985年正式对外开馆。用31间房屋、面积450平方米，布置5个展室，作为辽阳简史基本陈列。1988年为省级保护单位。

彭公馆建于1921年，为三进一厅二园四合院古建筑群，是辽宁境内规模最大、保存最完整的古典民居，彭公馆建筑分住宅、花园和果园三部分。东部围墙内是住宅区，中部是花园，西部是果园，占地面积两万余平方米，建筑面积1 500平方米。现为省级文物保护单位，是一处集历史文化展示、参观学习和学术交流等功能于一体的文物体验游览区。

住宅区房屋达50余间，大门东向，前置上马石。建筑布局分前、中、后三院，即三进。垂花门在中心线上，装饰华丽。前院南侧"福"字高大照壁，西侧"迎祥"二字影壁，北边为礼门，通向院内，左右月亮门。中院正房、东西厢房，形成回形檐廊，三面装饰莲花垂柱，后院罩房檐廊前，中间有方形明台。花园在住宅区西院，园内建一座卷棚顶花厅(俗称小姐楼)，中间连接一个抱厦，三面设座板，是园内赏花饮茶处。花厅内有软隔扇及博古架。果园在花园西，占地近万平方米，植稀见的果树。这座公馆，四周高墙围绕，青趟瓦舍，封闭式的深宅大院，为民国初年北方典型大四合院建筑的杰作。

开馆之后，根据馆藏地方特色，经几年筹备，建起辽阳碑林、辽阳汉魏壁画馆。

2、彭贤生平简介：

彭贤(1884-1959)，字相亭，辽宁新民人，自幼聪慧，其父彭万荣虽然经商，但是更希望儿子能够学有所成改换门庭。彭贤在四五岁时就被送进私塾，可好景不长，随着父亲的去世，彭贤被迫离开私塾，经人介绍进入新民城内的信和粮店当学徒。出身商家的彭贤干活勤快，很快就被老板看中，每当招待重要客人时，老板都让彭贤到场伺候。当时，张作霖所部驻扎在新民一带，是信和粮店的常客，时间一长，张作霖对这个小学徒也有了好感。一次，张作霖问起了彭贤的家事，粮店老板视张作霖为上宾，自然是知无不言。当得知彭贤的父亲是彭万荣时，张作霖不禁仔细打量一下一旁的彭贤。原来，张作霖当年在绿林界曾在新民遇险，是彭万荣将他藏在家中方始他躲过一劫，为此两人还成为换帖的把兄弟。有了这层关系，张作霖当即就叫过彭贤，让他随自己去省城发展。就这样，彭贤随张作霖来到沈阳，担任军需处少校军需官，同时负责打理张作霖个人所开的三畲栈。在此期间，彭贤的经济才能渐渐施展出来，加上他对张作霖忠心耿耿，当张作霖就任奉天督军时，彭贤奉派担任东三省官银号会办，1925年8月又升任总办。张作霖要拓展势力，必须具备强大的经济实力，而东三省官银号就是其主要经济支柱之一。彭贤上任之后，发挥其金融头脑，每年年终，官银号在他的打理下都能获得几百万元的纯利，这让张作霖非常欣慰，曾一度打算任命彭贤为奉天省长，但是因杨宇霆的反对而作罢。

彭贤深得张作霖的信任，除被任命为东三省官银号总办，负责东北当局所需的经费外，还负责张家其他商号事宜。借助这一有利后盾，彭贤自己也在沈阳、辽阳经营了诸多商号。在辽阳美伦祥、福聚源、福源祥等大商号中均占有相当股份。也正是因为有如此财力，彭贤才得以在辽阳兴建仅次于沈阳帅府的彭公馆。

3.建彭公馆的缘由以及彭公馆的建筑评价

兴建彭公馆的缘由，有的说是张作霖为笼络彭贤而建，也有的说是彭贤妻子让彭贤建的。彭贤妻子是辽阳人，希望彭贤在辽阳城里建一座府宅居住。于是，彭贤在辽阳城东购地，从1921年开始营建，至1923年建起了一座规模宏大的四合院，即今天人们眼中的彭公馆。

彭公馆除临街门房及观花厅外，总体上采用中轴线两侧房屋对称分布的方法进行布局。中轴线正南处为砖雕‘福’字八字形照壁，经垂花门、中院明间到达三进院。与此同时，风水勘舆的思想在彭公馆的建筑中也十分明显。住宅的“宅”字，古有选择之意，《释名》：“宅，择也，择吉处而营之。”所谓吉处，即风水好的地方。按勘舆说，东南方为吉向，因此，彭公馆正门没有选择在正南，而是选择了东南角，寓示着紫气东来，有望气迎祥的含义。

五行相生相克的思想在彭公馆的建筑中也有所体现。在垂花门上的装饰有各种树木及花卉，传统的古建筑一向以木材为主，由于木材易燃烧，所以早在几千年前就出现了五行中所谓的‘金生水’的思想，即在一些木构件上采用金属制品。在房屋上相克最常见的是水克火，因此，为达到防火目的，一般在殿堂内的顶棚，即‘藻井’上，往往绘以水草一类的图案；房屋正脊两端往往饰以‘鸱尾’形饰物或在悬山式屋顶部分饰以‘悬鱼’形饰物，因鸱、鱼都是水生动物，既起装饰作用又寓意着克火的思想。藻井、房屋正脊不少水草和鱼形饰物，其色泽亮丽明快，造型优美传神。

实际上，彭公馆的建筑工艺也十分考究，是这一时期东北地区木作、石作、瓦作、彩绘等工艺的精品。据相关资料记载——彭公馆的门窗及内装修十分精细。以门窗为例有多种类型，包括格扇门、棋盘门等，尤以棋盘门最为复杂，多由上槛、下槛等组成，可谓名称繁多；窗户多为方窗或花窗，纹饰多为步步锦或冰裂纹，山墙处窗户多设窗龛或披水。檐下雕刻多以雀替、卡子花为主，十分精细；室内装修主要以碧纱厨、落地罩和多宝格为主，这些木作既是内部陈设，又能起到避风、阻隔寒暑的作用……

彭公馆的石作工艺显示出民初雕刻技艺已经达到了相当高的水平。无论从技术上还是艺术表现力上都达到了纯熟的程度。其石构主要包括角柱石、徒板石、阶条石、垂带等等，尤以倒坐明间门枕及观花厅的石作最为精细，给人以庄重、古朴、细致的感觉。”

彭公馆砖墙的施工方法，大致可分‘糙砌’，‘淌白、丝缝’和‘干摆’三种方法。糙砌，一般只求砖料完整，不必加工；淌白、丝缝，其砖料非但要求质地致密，轮廊整齐，还需要经过适当加工方可垒砌，灰缝一般不可过宽；干摆，所用砖料需加工砍磨，垒砌时需要特别注意平直程度，棱角有不合缝处，随时打磨平齐，然后铺灰做实，从外表看，砖块之间不露灰缝，故名干摆。这三种方法的应用，足见彭公馆的瓦作工艺已达到相当高的水平。

彭公馆的彩画工艺，是将起黏结作用的桐油熬熟，加入土子、密陀僧等催干剂，以增加油的干燥性能和光亮度，配以银朱、章丹、红土、烟子以及各种着色颜料和采用金箔等进行彩画。彩画的主要程序包括对木料用刀刮平刮净，令表面大体平整，再使用混合剂涂布三至七道，对于易受雨淋的地方可施线麻、苎布，以求这一层坚固耐久。每上一道灰都用砖、瓦打磨一遍，有二麻五灰，或一麻四灰等做法。彭公馆的彩画风格为典型的苏式彩画，梁枋彩画不用龙凤而采取了一些写实画题，如各种花卉、动物、字画、器皿以及山水、人物故事等，手法娴熟，处处体现出北方匠人非凡的艺术造诣。

在彭公馆的墙壁上有几处镶嵌瓷画十分精美。这些瓷画均按照一定要求，事先绘制并烧成小块，待镶嵌时组合拼装，其内容一般按房屋功用而定，如前廊两侧对称绘制‘鹤鹿同春’镶嵌瓷画，表现出彭家福寿安康的豪宅气势。内宅两厢廊心绘制‘渔樵耕读’图，表现出彭家对世外桃源生活的向往。这些镶嵌瓷画的点缀，给彭公馆这座四合院建筑赋予了一定的思想主题。

不能不提及的是，尽管彭公馆是典型的中国四合院，但其间又流露出中西合璧的特色。比如，中院的正房，前面窗子的样式为中式，而后面的窗子样式则为西式，一些瓷画的风格也呈现出西式特点。

彭公馆这座东北地区具有代表性四合院建筑群，无论其造园思想、建造手法以及多种工艺都堪称杰作，为我们研究民国时期的东北四合院以及官宦的居住观念和生活起居情况提供了不可多得的素材，成为我们品味东北四合院的活化石。

4、彭的为人

彭贤的理财能力在东北名声日隆，但是他赚钱不忘济贫、不忘兴学。

据《盛京时报》载，上世纪二十年代，大批山东灾民由海路、陆路携家带口"闯关东"，辽宁境内常见沿途乞讨灾民，睹此惨状，彭贤要自家所开福聚源执事不分男女老幼，每人发给一元奉小洋，权作充饥费用。不久，彭贤又出资在辽阳至沈阳沿线设置旅店，店内还搭设粥棚救济灾民。彭贤因家境未能治学，一直抱憾，所以便常有兴学之举。1926年，沈阳南门里方正私立小学校舍残破，面临关门，校长知其慷慨上门求助，彭贤慨然答应代募校舍基金。

1928年6月4日皇姑屯事件爆发，张作霖死于日本人埋置的炸弹下。得悉消息的彭贤召集各行首开会商议平定现价办法，以确保东北金融秩序。张学良接掌东北大权，在权利重新组合的背景下，为避免被人挤出东三省官银号，彭贤主动交上辞呈。张学良执意挽留不成，便邀请他出任自家所开边业银行总裁，同时要他负责张作霖的丧葬等事宜，彭贤欣然受命。作为边业银行总裁，彭贤上任后先行整顿内部机构。由于1931年九一八事变爆发，张作霖无法入葬铁背山，为了能让张作霖入土为安，彭贤经与日伪张景惠协商，将张作霖灵柩运至锦州驿马坊张家老坟与发妻合葬一起。作为金融界名人，日本人曾邀请彭贤出任伪中央银行总裁，被其坚拒之后，又邀彭贤出任其他伪职，彭贤均婉言谢绝。彭贤只经办自家及张家家事，他私下常说:"豹死留皮，人死留名，绝不能失身于敌伪，遗臭万年。"1949年后彭贤迁居北京，1959年因病逝世。彭贤在辽阳的私宅彭公馆，现为辽阳博物馆。

东北现存四合院建筑的典范--彭公馆，彭公馆是东北地区现存较完好的典型的四合院式民居建筑,建于民国初年。由三进一厅四合院组成,其建筑布局巧妙、疏密适度、装饰考究,对研究北方民居建筑有很高的参考价值。